《花落花開》劇照

　　《打金錢》劇照

　　《萬家燈火萬家夢》劇照

　　《方四姐》劇照

　　《走西口》劇照

　　2019年9月23日，在內(nèi)蒙古呼和浩特市蒙西文化大廈1403排練廳里，國家一級演員、呼和浩特民族演藝集團二人臺藝術(shù)研究劇院院長段八旺作為革命歷史題材二人臺《多松年》的總導(dǎo)演，正在悉心指導(dǎo)演員排練。

　　多松年是1924年秋加入中國共產(chǎn)黨的蒙古族黨員。1925年，他與烏蘭夫、奎壁等人一起創(chuàng)辦了內(nèi)蒙古最早的革命刊物《蒙古農(nóng)民》；1925年9月，去莫斯科中山大學學習；1926年，回國擔任中共察哈爾特別區(qū)工委書記；1927年4月，作為熱、察、綏的唯一代表，赴武漢參加中國共產(chǎn)黨第五次代表大會；1927年8月壯烈犧牲，年僅22歲。

　　“《多松年》是二人臺地方戲曲有史以來第一部以革命歷史人物為題材的大型劇作，是將二人臺地方戲曲民俗文化與紅色文化有機融合的文藝作品?！倍伟送f，“我們爭取把《多松年》打造成一臺集思想性、民族性、地域性、時代性、創(chuàng)新性為一體的精品劇目，作為中華人民共和國成立70周年、中國共產(chǎn)黨誕辰100周年的獻禮之作，以實際行動落實習近平總書記在內(nèi)蒙古視察時的重要講話精神。”

　　非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護傳承的生動實踐

　　“呼和浩特民族演藝集團二人臺藝術(shù)研究劇院是二人臺國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目保護傳承單位。”段八旺說，“保護是最大限度的對文化瑰寶的搶救；傳承是最大限度的培養(yǎng)人才，沒有梯隊結(jié)構(gòu)的人才隊伍，傳承就是一句空話。”

　　作為全國唯一的二人臺國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目傳承單位，呼和浩特民族演藝集團二人臺藝術(shù)研究劇院多年來始終堅持傳承、發(fā)展與保護并舉，扛起全國二人臺國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目保護傳承的大旗。

　　二人臺雖然歷史悠久，但因其長期生存在民間，資料的收集和保存大都不完整。如何把歷史短板變?yōu)楫敶L項？呼和浩特民族演藝集團二人臺藝術(shù)研究劇院用實際行動對這一“時代之問”做出了回答，那就是以時不我待、只爭朝夕的精神雙管齊下：一是對二人臺傳統(tǒng)劇目、曲目進行挖掘、整理和復(fù)排；二是對老藝術(shù)家、非遺傳承人的經(jīng)典劇目、唱腔唱段進行搶救性錄音、錄像，并成立非遺辦公室，建立二人臺國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字資料庫，逐步完成二人臺數(shù)字影像傳播平臺的基礎(chǔ)建設(shè)。

　　2010年以來，呼和浩特民族演藝集團二人臺藝術(shù)研究劇院累計整理、復(fù)排二人臺傳統(tǒng)劇目《方四姐》《五姑娘》《墻頭記》《茶瓶計》《兄弟倆》《花燭恨》6部；整理、復(fù)排二人臺經(jīng)典傳統(tǒng)小戲《鬧元宵》《賣碗》《探病》《頂燈》《走西口》《叔嫂情》《放風箏》《打金錢》《掛紅燈》《二大娘過壽》《借冠子》11部；錄制二人臺牌子曲《柳搖金》《推碌碡》《巫山頂》《大黃鶯亮翅》《繡荷包》《西江月》《喜相逢》《萬年歡》《柳青娘》《巴音杭蓋》《出古鎮(zhèn)》《森吉德瑪》《絲羅帶》《八板》《烏令花》15首。先后完成二人臺老一代藝術(shù)家亢文彬、任粉珍、宋振蓮、楊秀花、段玉珍、段八旺、王美榮以及任三女、賈全貴、張?zhí)m英等優(yōu)秀民間老藝人經(jīng)典唱段《懷胎》《要女婿》《對菱花》《繡麒麟》《得病》《聽房》《釘缸》《爬樓》《打櫻桃》《洛陽橋》《三套十里洞》《進蘭房》《送四門》《種洋煙》《拜大年》《賣胰子》《三國題》17首；完成亢文彬、董文、段八旺、李桂梅、宋振蓮、劉全等二人臺老一代藝術(shù)家合作的經(jīng)典代表劇目《鬧元宵》《走西口》的音配像工作。

　　呼和浩特民族演藝集團二人臺藝術(shù)研究劇院不僅對傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目進行整理，而且2008年以來還創(chuàng)排了《花落花開》《萬家燈火萬家夢》《萬家燈火團結(jié)夢》《山村九品官》《欽差醉酒》《咱也來圓夢》《多松年》《黃河戀》8部二人臺新劇目?！痘浠ㄩ_》榮獲文華劇目獎，《萬家燈火萬家夢》榮獲內(nèi)蒙古 “五個一工程”獎，《萬家燈火團結(jié)夢》榮獲內(nèi)蒙古娜仁花戲劇節(jié)“劇目入選獎”“優(yōu)秀編劇獎”，《山村九品官》入選國家藝術(shù)基金2014年度舞臺藝術(shù)創(chuàng)作資助項目，《欽差醉酒》入選文化部戲劇劇本孵化計劃，《咱也來圓夢》入選國家藝術(shù)基金2018年度舞臺藝術(shù)創(chuàng)作資助項目，《多松年》入選2019年度文化和旅游部戲曲劇本孵化計劃，國家藝術(shù)基金2019年度舞臺藝術(shù)創(chuàng)作資助項目，《黃河戀》入選第五屆中國少數(shù)民族戲劇會演。

　　梯隊人才隊伍建設(shè)的生動實踐

　　傳承需要人才，人才需要培養(yǎng)，培養(yǎng)人才需要師資。呼和浩特民族演藝集團二人臺藝術(shù)研究劇院積極對接文化和旅游部“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)傳承發(fā)展計劃暨名家傳戲——當代戲曲名家收徒傳藝工程”項目，段八旺、孫潤元、宋振蓮、任粉珍、段玉珍、王美榮、白海平、王琴8人進入“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)傳承發(fā)展計劃暨名家傳戲——當代戲曲名家收徒傳藝工程”專家?guī)?，形成了一支責任心強、?jīng)驗豐富的師資隊伍，在他們的身傳言教中茁壯成長起來一批中青年演員。

　　舞臺是演員成長的最好空間。2008年，呼和浩特市民間歌舞劇團（2014年更名為呼和浩特民族演藝集團二人臺藝術(shù)研究劇院）推出反映現(xiàn)實生活的二人臺原創(chuàng)作品《花落花開》，該劇取材現(xiàn)實生活的真實事例，通過講述由一場車禍引發(fā)出的曲折感人故事，以“橫禍生—鬧糾紛—吐實情—表真心—喜臨門”幾個主要情節(jié)為故事發(fā)展線索，在大起大落的人物情感糾葛中，塑造出月清、喜順等幾位有血有肉的典型人物，熱情謳歌了人間的真善美。從2010年到2013年，歷經(jīng)7次修改、加工、排演的《花落花開》作為國家藝術(shù)基金傳播交流推廣資助項目，在京、蒙、晉、陜、冀、魯、寧、徽、蘇、浙、豫11個省區(qū)市進行巡演，是二人臺地方戲曲有史以來演出場次最多、傳播地域最廣、影響力持續(xù)時間最長的一部大型現(xiàn)代劇目。

　　《花落花開》10年演出600場，讓三代演員在舞臺上得以淬火歷練的同時，《花落花開》也被打磨成二人臺戲曲里程碑式的作品，2009年，參加第二屆全國少數(shù)民族戲劇會演并獲銀獎，同年獲內(nèi)蒙古自治區(qū)“五個一工程”獎。2013年10月在中國第十屆藝術(shù)節(jié)暨第十四屆文華獎?wù)寡葜袠s獲文華劇目獎。2018年10月22日，由呼和浩特市委、市政府主辦，呼和浩特市文化新聞出版廣電局、呼和浩特民族演藝集團承辦的《花落花開》10周年600場演出紀念活動在呼和浩特民族劇場舉行，老中青三代演員以精湛技藝同臺詮釋《花落花開》的藝術(shù)內(nèi)涵。在同時舉辦的《花落花開》研討會上，中國戲曲學會常務(wù)副會長、《中國戲曲》雜志原主編賡續(xù)華，《中國戲曲》雜志原副主編高揚，《中國戲劇年鑒》副主編、編審李小青等專家學者充分肯定了呼和浩特民族演藝集團二人臺藝術(shù)研究劇院為二人臺藝術(shù)發(fā)展、人才培養(yǎng)所做出的貢獻。

　　呼和浩特民族演藝集團二人臺藝術(shù)研究劇院為確保二人臺地方戲曲的傳承與保護后繼有人，先后與內(nèi)蒙古藝術(shù)學院、呼和浩特市旺旺藝術(shù)學校等開辦二人臺專業(yè)的院校簽訂相關(guān)學員實習協(xié)議，打通青年戲曲人才直接進入藝術(shù)院團的通道，使演員平均年齡降低至30歲。不但要“招進來”，更要“帶出來”，老一代優(yōu)秀二人臺表演藝術(shù)家以“老帶新”的藝術(shù)實踐方式，著重對青年人才進行綜合培養(yǎng)，確保青年戲曲演員有戲可演、有臺可登，青年演員每年平均能夠演出50場次。2018年12月推出青年演員系列專場演出，張恒、李春霞、朱原良、劉淑榮、銀國相、張智紅、冀光華、張銀霞、劉兆陽、田麗、樊學勤、魏花、 張菲菲、崔海平、張文娥、王利國、李敏等青年演員分別以個人或組合的形式進行專場演出，在舞臺實踐中得到鍛煉。

　　2018年7月，呼和浩特民族演藝集團二人臺藝術(shù)研究劇院組織中華戲曲名家傳承人段八旺、孫潤元、王美榮等專家學者編寫《二人臺藝術(shù)表演教程》，內(nèi)容包括《二人臺基本功訓練法》《二人臺傳統(tǒng)戲與現(xiàn)代戲表演區(qū)別》《二人臺人物性格分析與體現(xiàn)》《二人臺表演形式與行當?shù)娘L格》《怎樣掌控人物內(nèi)在戲劇性及舞臺表演節(jié)奏》《二人臺舞蹈與戲曲舞蹈結(jié)合及道具運用》《二人臺的唱腔與吐字韻味》《二人臺念白及各行當?shù)耐伦猪嵨丁返??！抖伺_藝術(shù)表演教程》規(guī)范了二人臺唱腔與舞蹈動作以及在傳播過程中缺失的傳統(tǒng)藝術(shù)特征，填補了二人臺地方戲曲發(fā)展至今在基本功綜合訓練及藝術(shù)理論上的空白，對今后二人臺的傳承與教學有著極為重要的意義。

　　落實國家藝術(shù)基金項目的生動實踐

　　作為國內(nèi)最大的二人臺專業(yè)藝術(shù)團體，呼和浩特民族演藝集團二人臺藝術(shù)研究劇院肩負著蒙晉陜冀四省區(qū)二人臺引領(lǐng)、示范、研究、傳承、挖掘、創(chuàng)新的時代重任。

　　呼和浩特民族演藝集團二人臺藝術(shù)研究劇院申報的“二人臺藝術(shù)表演人才培養(yǎng)”項目被列入國家藝術(shù)基金2017年度藝術(shù)人才培養(yǎng)項目，這是二人臺藝術(shù)第一次入選國家藝術(shù)基金資助項目。呼和浩特民族演藝集團董事長、總經(jīng)理彭飛表示：“我們能爭取到這個項目，深切感受到國家藝術(shù)基金對二人臺藝術(shù)的重視。我們沒有經(jīng)驗，但可以在實踐中摸索和總結(jié)，把培訓班辦好、把人才培養(yǎng)好?！?/p>

　　2018年1月，呼和浩特民族演藝集團通過官網(wǎng)、公眾號等方式發(fā)布招生簡章，陸續(xù)收到蒙晉陜冀四省區(qū)近60名學員的報名資料，項目組組織專家進行兩次選拔評審，最終錄取30名學員。

　　為使“二人臺藝術(shù)表演人才培養(yǎng)”項目能夠順利進行，呼和浩特民族演藝集團在課程設(shè)置、師資配備等方面進行多次研討論證，段八旺、任粉珍、宋振蓮、孫潤元、王美榮五名授課教師均為國家一級演員、自治區(qū)級和市級二人臺非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，在二人臺藝術(shù)研究、表演和教學方面有著豐富的經(jīng)驗，具有廣泛的影響力。同時，項目組與授課教師從藝術(shù)性、時代性、傳承性以及劇目傳播的區(qū)域性、社會認知度、觀眾的接受程度，還有對演員表演能力的要求等多方面綜合考量，在100多部二人臺傳統(tǒng)劇目中最終選定《打金錢》《鬧元宵》《借冠子》《走西口》《頂燈》5部經(jīng)典劇目作為教材，旨在強化演員表演能力，規(guī)范唱腔與舞蹈動作、表演身段，恢復(fù)二人臺劇目傳播表演過程中逐漸缺失的傳統(tǒng)藝術(shù)特征，使二人臺地方戲曲表演的程式化得以全面完善。

　　2018年4月20日，在呼和浩特大盛魁劇場進行結(jié)業(yè)匯報演出并錄制演出視頻。從4月27日開始，在內(nèi)蒙古呼和浩特市土默特左旗、山西省河曲縣、陜西省府谷縣、河北省張家口市進行為期15天11場的巡演，演出反響熱烈，藝術(shù)交流氣氛活躍。四省區(qū)二人臺專業(yè)院團及沒有受到培訓的演員強烈要求多舉辦幾次這樣的二人臺藝術(shù)表演人才培訓活動，真正促進二人臺地方戲曲這一國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的傳承與發(fā)展，國家藝術(shù)基金管理中心原主任韓子勇對此給予高度評價。

　　由于“二人臺藝術(shù)表演人才培養(yǎng)”項目完成出色，國家藝術(shù)基金2019年度二人臺牌子曲主奏樂器藝術(shù)表演人才培養(yǎng)項目也落戶呼和浩特民族演藝集團二人臺藝術(shù)研究劇院。2019年8月24日晚，來自蒙晉陜冀4個省區(qū)的28名學員經(jīng)過40多天的教學培訓，以民族器樂合奏、打坐腔等方式在呼和浩特群藝館群星劇場演奏《大萬年歡》《巴音杭蓋》《西江月》《五梆子》等8支二人臺經(jīng)典牌子曲，作為匯報演出。演出接近尾聲，全體學員向本次項目授課專家郝華、王成、郝體俊、孟俠、郭根虎五位教師行拜師禮，在傳承傳統(tǒng)文化的同時，二人臺主奏樂器演奏流派的發(fā)展也得以更好地延續(xù)。受內(nèi)蒙古非遺中心委托，呼和浩特民族演藝集團二人臺藝術(shù)研究劇院又承辦了2019年全區(qū)二人臺表演人才培訓班。

　　新中國成立70年來，二人臺在祖國的懷抱里茁壯成長。段八旺說：“二人臺不僅在國內(nèi)藝術(shù)的百花園中爭奇斗艷，也在國際文化交流中一吐芳香?！?/p>

　　2017年12月13日，呼和浩特民族演藝集團二人臺藝術(shù)研究劇院赴日本大阪參加慶祝中日邦交正?；?5周年紀念演出活動，本次演出秉承“一帶一路”倡議，將內(nèi)蒙古本土戲曲第一次帶入國際文化視野。12月14日，日本京都市市長、大阪府日中友好協(xié)會會長等各界人士觀看演出并接見全體演員。

　　呼和浩特民族演藝集團二人臺藝術(shù)研究劇院老藝術(shù)家楊秀花應(yīng)邀參加了第三屆國際藝術(shù)節(jié)，在奧地利維也納金色大廳以二人臺唱段《草原飛歌》榮獲個人表演金獎，為二人臺藝術(shù)贏得國際聲譽。

　　呼和浩特民族演藝集團二人臺藝術(shù)研究劇院推出的《多松年》將于10月9日在呼和浩特民族劇院首演。屆時，人們將在舞臺上看到大義凜然、寧死不屈的蒙古族共產(chǎn)黨員的光輝形象。

　　鏈接

　　二人臺是全國348個地方戲曲劇種之一，在內(nèi)蒙古、山西、河北、陜西等省區(qū)150多個旗縣廣為流傳。

　　二人臺起源于中國近代史上著名的人口遷徙事件 “走西口”，是在中原文化和草原文化碰撞、融合、發(fā)展的文化沃土上綻放的藝術(shù)之花。

　　生于咸豐六年（1856年）的土默特蒙古族云雙羊在長期的藝術(shù)實踐中，對多年打坐腔的演唱形式進行大膽創(chuàng)新，吸收民間社火中踩高蹺、踢股子、跑圈子的秧歌表演動作以及傳統(tǒng)蒙古族民間舞蹈動作，創(chuàng)造了在演唱中使用樂器伴奏，一丑一旦化裝，有人物性格的演唱形式。

　　新中國成立前，二人臺的演出散見于民間。1951年3月，綏遠省人民政府文教廳、文聯(lián)籌委會從各旗縣文藝宣傳隊選調(diào)愛好“打玩意兒”的青年，遵照“改戲、改劇、改人”的精神，先后舉辦了14期二人臺培訓班，并在綏遠地區(qū)相繼成立紅旗、和平、民藝等二人臺劇社。綏遠省人民政府副主席楊植森根據(jù)“一丑一旦”的表演形式，將這一表演藝術(shù)命名為“二人臺”。二人臺既是民族的又是地域的，既是歷史的又是現(xiàn)代的，它是草原文化與黃河文化相交融的有代表性的地方劇種。

　　1953年1月，以表演二人臺為主的綏遠省前進實驗劇團成立后，排演了一批二人臺傳統(tǒng)劇目，如《打櫻桃》《尼姑思凡》《走西口》《打金錢》等，改編了《鬧元宵》，新創(chuàng)了《借冠子》，使二人臺藝術(shù)得以空前發(fā)展，基本形成了四個角色的行當之分。

　　1956年，前進實驗劇團更名為呼和浩特市民間歌劇團，1987年，呼和浩特市民間歌劇團更名為呼和浩特市民間歌舞劇團，2014年，呼和浩特市民間歌舞劇團更名為呼和浩特民族演藝集團二人臺藝術(shù)研究劇院，并被文化部命名為全國地方戲創(chuàng)作演出重點院團，二人臺也被文化部確定為內(nèi)蒙古自治區(qū)的地方戲。2006年，二人臺被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。（李佳琦 陶格魯）